大名“南宫碑体”书法艺术

　　南宫碑书体书法为清代书法家张裕钊所创，因其书写的《重修南宫县学记碑》为代表作品，故此书体称之谓南宫碑。此书字体结构外方内圆，用笔以藏锋为主，字体挺拔劲健。南宫碑书法于1920年由张裕钊弟子-——盐商王洪钧传入大名并定居于此，之后在大名广收门徒，随之将南宫碑书法艺术传遍冀南大地。

　　南宫碑字体（亦可简称“张体”）结构特点是：外方内圆，挺拔健劲，每字横画竖画相接，和围转处，方中带圆，颇有风神，圆中见方，内藏筋骨。点画转折皆绝痕迹，撇、捺、啄、趯，尤忌露锋。每笔起止皆呈圆形，潇洒自如，柔中有刚，方圆适度，苍劲有力。每一个字都显得既充实，而又有余韵。张裕钊书法融古代书体之长，吸取了篆隶笔法，并集魏碑之大成，结构严整而又开阔舒朗，于娟秀中见雄浑。从整体上看，张体书法既有形象性，又有节奏感；从形体上看，凝重而俏拔；在意境有淡泊中和之美，达到了刚柔相济融而化之。“张体”写法与其他字体写法大有区别，从笔法口诀上讲，“张体”与“颜”、“柳”笔法口诀也有相似之处，都是逆锋落笔，回锋收笔，中锋行笔，运笔有提有按，转折处挫、顿、折三个动作同时进行。不过它的要求特别严格，必须笔笔送到，毫不苟且。逆锋时要锋在当中，不能使卷毫，收笔回锋不得用力下按，不要有痕迹。它的笔法口诀是：“欲上而先下，欲下而先上，欲左而先右，欲右而先左，无往不收，无垂不缩，来锋远，收锋急，姿势可得。”所以“张体”笔法都是一来一往的，没有下笔就走，笔尽即提的写法。

　　其书体融古代书体之长，吸取了篆隶笔法，并集魏碑之大成，结构严整，开阔舒朗，于娟秀中见雄浑，风格独特，自成一家。

　　由于书写工具的变化，毛笔已不是日常的主要书写工具，故习者日减，书法艺术也随之黯然。在大名虽仍有一部分人喜爱书法艺人，在经济大潮的冲击下坚持练笔不辍，但习南宫碑书体者在锐减。

　　信息来源：河北省非物质文化遗产保护中心