脱胎造像技艺

　　脱胎造像，古称夹苎造像或干漆造像、脱胎漆器造像等，是随佛教的发展而兴起的我国特有的造像方法，是中国古代漆器制作工艺的发展。始于汉魏，成熟于晋代，盛行于唐时。脱胎漆器造像的主要材料是“生漆”，即天然大漆。是采于漆树的液汁。漆树是中国原产的植物，属多年生落叶乔木，皮下含有丰富的液脂。用它作涂料有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可配制出不同色漆，光彩照人。中国漆器已有两千多年的历史，脱胎漆器是用布和漆表成胚胎，然后在表面上漆而成，一件脱胎漆器工艺品的工序多达四五十道。其特点是质轻而又十分坚固，不怕强酸或碱性侵蚀，能防潮、防蛀、防腐、防裂，经久耐用而广为推行。脱胎漆器与铜器、瓷器同是中国古代传统工艺的“三宝”。

　　生漆脱胎造像技艺发展至今已有千年历史，其中以林胜标为代表的传承人的艺术造诣为业界所推崇。他创办的兴胜工艺贸易有限公司，以生产性保护的形式使这一传统技艺不断发扬光大。

　　生漆脱胎的制作过程十分繁杂。经由兴胜工艺厂林胜标先生精心专研，传承祖上技艺，终于得出一系列先进的制作理念及过程。生漆脱胎分为两个步骤：

　　制作泥塑（为上生漆脱胎而做的模型）

　　备好泥料:从地底取出泥土，去除杂质。用木槌或者木棒进行人工捣炼。太湿的泥土要先放于通风处，让泥土吹干达到合适的湿度，太干的泥土则要砸碎泥土放于水中浸泡，然后在进行捣炼。最后要使泥土达到软硬适度又不粘手为佳。

　　搭制骨架：泥塑造像有大小之分，大型造像需搭制骨架。骨架要牢固，以保证泥塑的稳定，上泥后不倾斜，不倒塌。堆泥后要使其即不掉泥，又不露架。所搭骨架要简单，便于变动。

　　堆大型：泥与骨架备好后便可上大型了。先在骨架上喷一次水，以便泥块与骨架更加牢固的结合，不易掉落。上泥时，将泥块一块一块地堆贴在骨架上，用手按紧，拍实后层层加泥，用木槌，拍泥板将泥砸实补牢。上大型时要从大处着手，切忌局部细节塑造。

　　塑造：雕塑是三维立体的，当大型堆好后便可开始精细的刻画。每添一个或减少一个部位都要考虑整体的视角，要经常活动雕塑台，不断观察比较。

　　成像保护：当泥塑完全塑造好后要进行相应的保护措施。在泥塑上喷少许清水，以透明湿布盖之。这样做的目的便是让其水分充足而又不至于过多导致泥块脱落，且可有效的保护泥塑因天气干燥而干裂。

　　生漆脱胎（在泥塑制作完成并干固的基础上进行）

　　1、备漆：取自然生长百年漆树枝干上的生漆，放置桶状容器中，用木槌或者木棒进行人工调和。调和生漆以呈液状，如水般，晶莹剔透却又不失粘稠感为最。调好生漆便可开始上漆了。

　　2、上漆裱褙：上漆前，需佩带防毒面具以及较为厚重的帆布工作服，以免造成气味吸入鼻腔导致中毒以及生漆“咬人”皮肤的后果。取大小不一的刷子，用刷子沾上少许调配好的生漆，在泥塑上反复涂抹均匀，需层层涂抹，以保证其粘性。第一层漆叫做底漆。底漆上完后便开始贴上以裁剪好的夏布，绸布等物，每贴一层需得上一次乃至三次生漆。使其完全粘合在泥塑上，如此逐层裱褙。当厚度达到3-5公分时便可停止裱褙，这时需上两道漆灰料，这样可以起到保护的作用。

　　3、掏泥：将放置在阴凉处裱褙好且干固后的佛像取出置于水缸中。因为干固后内里的泥塑也已经干固，而脱胎，顾名思义便是要脱去内胎而保留外表的生漆裱褙。在水缸中浸泡一时三刻后，发觉内胎中得泥塑有湿润之感，便可进行掏泥的工序了。掏泥，需准备木槌，木棒及一些较为锋利的勺状器物，以便有效的掏出泥土。掏泥是精细活，切忌大力鲁莽，要一点一点耐心的掏，这样才能有效的保护外表的生漆胚模，避免因过于用力而将胚模戳破。

　　4、打磨：当泥塑内去除干净切外表胚模晾干后便可开始打磨了。打磨属于生漆脱胎传统技艺中极其重要的一个环节，佛像的打磨好与坏便直接决定了一尊完成品的质量。打磨需准备砂纸，树脂软拍，漆灰，大型佛像打磨在适当情况下可用手握式打磨机进行。砂纸的主要功用便是磨去表面棱角以及一些较为粗糙的部位。打磨时力道不宜过重，以免对胚模的表层造成破坏。当发现有小漏洞时便可使用漆灰进行填补及使用树脂软拍较为精细的补灰加工。当佛像打磨光滑，即手磨上去光滑细腻时便可再次上漆。此时上漆需均匀，使佛像表层具有一定的粘合性。可以粘住一些模具印出的花纹，装饰品等物。

　　5、鎏金着色：打磨且均匀、上完漆贴完花纹装饰品的佛像便可开始进行最后一道工序了。鎏金着色，其所用工具种类繁多，常见的便是画笔，刷子。生漆脱胎制成的佛像外表有很强的吸附性，可在很大程度上将颜料吸附，即使经过雨水冲刷也难以掉色。故而在着色上，颜料不宜过稀，颜料过稀，会没有厚重感，也不可过度粘稠，否则会过于粗糙艳丽。着色前要上一层底色，底色一般为米花色，即熟知的勾芡。勾芡需用树脂软拍进行，不厌其烦的一遍遍磨至光滑均匀。完工后便可开始着色。着色需从大局出发，步步到位。因为着色颜料不可被其它颜料大面积覆盖，故而不能有一丝疏忽，否则会因小失大。着色后便是鎏金，现在的鎏金工艺基本上都是用金纸贴上去的。而为了达到色彩鲜艳，厚重，又不至于金光耀眼给人一种俗气之感。故而依旧采用祖上传承的传统鎏金工艺。将常见的金纸碾碎和以数种化学药物调配出的金水，可以最大限度的把握鎏金时的色彩感官，也不会使佛像过于俗气。

　　6、成像保护：做好的佛像需用透明塑料薄膜从头到脚包好，此种举措不但可以防止灰尘，且可以供人观赏，轻便实用。

　　佛像的放置亦是有讲究的，不可直接放于地面，以免地面积水腐蚀颜料，需放置在一定高度，用桌子或木架托起。

　　在经过如此繁杂，琐碎的工序之后方能制成一件由生漆脱胎造像技艺完成的佛像。此种技艺所造就的佛像更是被誉为“中国工艺品三宝”之一。

　　林胜标先生在继承和发扬我国传统的脱胎漆器造像方面，以崭新的心法、独创一流的技法和超凡的想象力，弘扬了古代传统的艺术魅力，宣扬了宗教理义的真谛，为人们带来真善美和艺术的熏陶。其特点：一是制作工艺精美，造像眉目清秀、衣纹褶皱分明。二是造像形态自然，比例适当，动作和谐，线条流畅。三是传统造像手法与漆器工艺的完美结合。这在雕塑界是少能做到的。四是大胆创新，在设计和制作工艺上下功夫，雕塑特大型脱胎漆器造像。

　　兴胜工艺厂脱胎造像技艺是先人创造、历史传承的一种文化形式和文化空间，具有鲜明的历史性、民俗宗教性、艺术性、广泛性特征,在传统造像领域一枝独秀，已形成了具有鲜明特色的区域经济产业。