金漆镶嵌髹饰技艺

　　金漆镶嵌髹饰技艺是燕京八绝之一，是宫廷艺术的沿革，有着悠久的历史，博大精深的艺术内涵，丰厚的文化底蕴，在2008年入选国家级非物质文化遗产。

　　【历史渊源】

　　中国是世界上最早发现并使用天然漆的国家，我国漆艺历史悠久。中华民族有五千年的文明史，漆器却有着七千年的历史，我国的漆器工艺品在世界范围内独领1。战国漆器独领1，在一定程度上取代了青铜器。汉代漆器继续繁荣，以黑漆和朱红为主色调，形成既神秘又富丽的美学品格。明清两代，漆器发展进入到全盛时期，各种成熟的漆工艺，如髹涂、描绘、填嵌、堆饰、刻划、金银平脱、雕漆等施展于建筑、家具和器皿上，形成千纹万华的漆文化。如今，古老的髹漆工艺还被用于漆画艺术创作，装饰图纹和艺术形象粲然可掬，独具艺术魅力。

　　从工艺上将，最早的漆器装饰手法是漆绘，漆绘促成了漆与颜料的结合。除了颜料，漆与金的结合应用也十分广泛，例如描金、贴金、搜金、扫金、洒金、戗金等。明代漆艺专著《髹饰录》称之为“金髹”，又名“金漆”，内容包括彩绘、雕填、刻灰等工艺。“金漆”与“镶嵌”工艺相结合称为“金漆镶嵌”，金漆镶嵌是我国传统漆器的重要门类，其工艺品种在历史的长河中不断丰富发展。

　　商代出现了玉石镶嵌和螺钿镶嵌，战国时期出现了脱胎漆器，汉代出现了雕填戗金工艺，三国时期出现了虎皮漆工艺，唐代出现了剔红（即雕漆），宋代出现了断纹工艺，明代出现了百宝镶嵌，清代出现了立体镶嵌。金漆镶嵌工艺门类繁多，艺术表现手法丰富多彩。镶嵌类层次清晰，彩绘类色彩艳丽，雕填类线条流畅，刻灰类刀锋犀利，断纹类沧桑古朴，虎皮漆类五彩斑斓。

　　金漆镶嵌髹饰技艺，是以木胎成型、髹漆，然后在漆底上运用镶嵌、雕填、彩填、堆古罩漆、刻灰、平金1、断纹、刻漆、金银、罩漆等装饰技法。有专家评价，“金漆镶嵌”这4个字涵盖了金漆镶嵌髹饰技艺80%的技艺。金漆包括描金、贴金和用针或刀刻填手法的雕填、刻漆；镶嵌则包含螺钿镶嵌和百宝嵌。

　　历史上，北京市是我国重要的漆器产区，尤其是元代油漆局、明代果园厂、清宫内务府造办处，这些都是专门为皇室打造御用漆器之处，征调天下能工巧匠，博采众长，融会贯通，为北京漆器的发展奠定了坚实的技术基础。北京金漆镶嵌髹饰技艺的工艺技法、艺术风格传承自明清宫廷艺术。古朴典雅、端庄华贵、富丽堂皇、品种繁多，彰显皇家风范。

　　（”仿复制汉代漆器“荣获中国漆器艺术精品展“百花漆花杯”银奖-2011年）

　　北京近代民间漆器、漆作的发展，大体上经历了三个时期。

　　第一个时期——兴盛时期，清末至1937年。据不完全统计，在这几十年间，北京地区陆续开业的金漆镶嵌作坊有十余家。这些作坊有的是原皇宫中的漆器艺人在辛亥革命后自开作坊；有的是清末即有民间私人作坊，多是通过太监拉关系，应宫中之活；还有的是是漆器作坊中的艺人出师后自开作坊。

　　第二个时期——萧条时期，1937年“七七”事变后至1949年。日本侵略者占领北京后，使北京的漆器行业面临灭顶之灾，除少数一、二家外，纷纷倒闭。

　　第三个时期——复苏时期，1949年至1956年。在国家的扶植和发展手工业政策指引下，一些过去的漆器行业的掌柜重操旧业；还有一些漆器艺人也自开作坊。1956年，北京出现了以此技艺为专业的漆器厂。从此，北京金漆镶嵌的发展揭开了历史的新篇章。

　　【工艺特色】

　　北京金漆镶嵌髹饰技艺在我国漆器百花园中独具一格，是具有北京风格的艺术品，其工艺复杂，一般来说，包括四大步骤：设计（包括造型设计和纹样设计）——制作木胎——髹饰漆胎——装饰（包括镶嵌、彩绘、雕填、刻灰、断纹、虎皮漆等工艺）。

　　设计

　　设计要求造型美观，结构科学，主题突出，布局合理，适应工艺，便于操作。要使艺术性与实用性、造型与纹样、题材与工艺、材料与技法、主景与配景相互呼应、相得益彰。

　　制作木胎

　　选用上好木材经烘制定型处理后制成木胎。一般选用红白松木。因为松木木性较为稳定，不易开裂走形。虽然松木质地较软，花纹也不够美观大气，但经多道工艺处理后不再显露木纹，可谓扬长避短。此外，还有少量脱胎的。

　　髹饰漆胎

　　髹，指用漆漆物；饰，寓纹饰之意。髹饰指采用天然漆液髹涂器物内外，使其质地坚牢，外表华美的工艺。

　　首先要在木胎上披麻或裱糊布、纸，涂刮数道灰腻子，道道打磨，以起到平整、加固、托漆的目的。再施以数道中国天然大漆或合成大漆，道道打磨平整，出亮产品还需抛光，制成漆胎。要求漆色匀正，平整光洁。如使用天然大漆需要窨干，必须掌握好窨房的温湿度。

　　装饰

　　北京金漆镶嵌髹饰技艺的装饰工艺门类繁多，包括镶嵌、彩绘、雕填、刻灰、断纹、虎皮漆等工艺。

　　镶嵌

　　以各种天然软硬质玉石、螺钿、兽骨、牛角等为原料，以搜、磨、堆、铲、镂、雕等技法制成人物、花鸟、山石、楼台等浮雕，镶嵌于漆胎之上。这类产品翻转折叠，层次清晰，雕刻细腻，玲珑剔透。若施以高浮雕技法，于浮雕之中显现立体效果，谓之“矫嵌”，乃更为精湛的技艺。

　　立体镶嵌

　　多以人物及龙、凤、麒麟等鸟兽为题材。首先要根据设计要求制作木雕（或脱胎），再将玉石、兽骨、螺钿等加工成的众多形态各异的片、甲、麟、块精心组合，粘附于木胎之上。这类产品雕琢纤细，拼嵌严谨，神形兼备，光彩照人。

　　彩绘

　　以各色漆胎为画面，以各种色漆及金银粉为颜料，以特制的画笔为工具，精心描绘。细分之，又有描漆、描金、搜金、平金之别。这类产品犹如国画中的工笔重彩，生动而细腻，典雅而隽秀，情景交融，灿如锦绣。搜金产品则虚实相间，层次分明，苍劲古朴，意味深沉。而平金产品更显现出金碧辉煌的特征。

　　雕填

　　雕填的基础是彩绘。彩绘之后，需按纹样轮廓，以特制的勾刀勾勒出较为浅细的纹路，称之为“剌”或“雕”。线条的深浅粗细要均匀一致，不崩不豁，不能“跑刀”。打金胶后，戗之以金银粉，称之为“填”。要填得饱满实足，干净利落。这类产品具有线条流畅，锦地规整，色彩艳美，富丽堂皇的风韵。

　　刻灰

　　其灰地工艺具有特殊要求，灰层略厚且刚韧相济。髹漆后，在漆胎上以勾、剌、片、起、铲、剔、刮、推等技法，雕刻出和谐精细的凹陷纹路，要防止断道。最后施粉、搭彩、固色。

　　断纹

　　即在漆地之上制作均匀细密的裂纹。从工艺上划分有晒断、烤断、撅断、颤断之别；从艺术形式上划分有龟背断、流水断之别。漆纹裂而不糠，仿古旧而不脏，给人以饱经沧桑后自然形成之感。其要领是所出断纹必须均匀，不可有多有少，有大有小。

　　虎皮漆

　　先要在漆地上制作高低不平的花纹，低凹处层层涂饰各种颜色的色漆，磨平滑润，五彩斑斓。其要领是既不能呆板，又不能杂乱，虽是人工所为，却似天然成就。

　　北京金漆镶嵌髹饰技艺传承自明清皇家传统工艺，艺术风格端庄华贵、雍容天成，又因其有着久远的历史沉淀，更显风韵。

　　【艺术特色】

　　我国漆器历史悠久，全国各地皆同根同源，于是在材料运用和工艺技法方面大同小异。但是不同地区的工艺品种和艺术风格方面则各具特色，各有所长。

　　大气的皇家风韵：北京金漆镶嵌髹饰技艺曾经专职服务帝王，后来散落民间，雍荣华贵的皇家气息是其别具一格的艺术特色。

　　高雅的艺术价值：金漆镶嵌的艺术价值主要体现在两个方面，一是工艺种类繁多，艺术表现手法丰富多彩。一件产品可以只采用一种工艺制作，也可以将多种工艺综合运用，你中有我，我中有你，变化万千。或穆然古朴，或典雅清新，或鲜活艳丽，或金碧辉煌。

　　二是题材广泛。有历史典故、文学名著、宗教神话、民间传说、山水人物、龙凤花鸟、名人字画、民俗民风等，几乎涵盖了各个文化领域。同时还有现代题材和外国题材。大多有繁荣昌盛，前程锦绣、福禄寿喜、吉祥如意之寓意。

　　同宗一门，多支传承：北京金漆镶嵌髹饰技艺传承自明清宫廷，后散落民间，民间作坊由于受师传和规模的影响，形成了四支传承体系，并形成了大体分工。其中，韩启龙和苏明堂两支以彩绘雕填类漆器为主，王俊江一支以镶嵌类漆器为主，中和局一支以金漆牌匾楹联为主。因而四支的各代传承人也分别掌握着不同的工艺技法。但其中也不乏一专多能者。在传承关系中，虽有子承父业者，但从总体上讲，属于社会性传承，而不属于家族式传承。这与金漆镶嵌门类繁多，技艺复杂，一人一家难以独立完成，需要分工合作，集体完成有关。

　　兼具实用与收藏价值：北京金漆镶嵌髹饰漆器品种繁多，有器皿、家具、屏风、牌匾、壁饰等等。有着很高的艺术价值，又有广泛的使用价值。